Mostrando entradas con la etiqueta TANGO. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta TANGO. Mostrar todas las entradas

lunes, 4 de julio de 2016

Poesías y canciones conmemorando el día de la Independencia Argentina- 9 de Julio de 1816- declarada en la HISTORICA CASA DE TUCUMAN-















La casa de Tucumán

Amelia Falcón


Como se guardan las joyas 
en su estuche, 
como se ocultan las perlas 
en sus valvas,
Como protegen las madres 
a sus hijos, 
así mi patria conserva, 
cual tesoro 
inapreciable, la casa 
tucumana.
Y en esa cuna de vidrio 
que la guarda, 
susurra el viento canciones 
de la patria.






ROMANCE DEL GRAN CONGRESO



Escrito por Amelia Falcón



El Congreso va a reunirse, 

va a reunirse en Tucumán, 
cada pueblo elige al hombre 
que lo representará.
De sus hijos el preclaro 
(sacerdote, militar, 
o civil el más bueno!) 
resuelto el camino va.
Ya sesiona el Gran Congreso 
ya sesiona en Tucumán, 
si la patria está en sus manos 
¿Quién mejor la cuidará?
De Fray Justo es la palabra 
que domina a los demás ; 
declarad la Independencia, 
compañeros, ¿Qué esperáis?
Es un rayo de entusiasmo. 
Todos gritan Libertad! 
Y la voz del Presidente 
se alza augusta : ¿Lo juráis?
Por su Dios y por su Patria 
jura cada congresal… 
Y la Patria se ha salvado, 
se ha salvado en Tucumán! …



LA PATRIA NO SE HIZO SOLA



LEÓN BENARÓS
(música: Waldo Belloso) 
(milonga)


recitado:


¡A ver usted, compañero!
¡Saque lanza y tercerola!
¡Vamos a ganar la patria!
¡La patria no se hizo sola!
Se fue haciendo de a poquito,
o a galope y a ponchazo.
Soy un veterano de eso,
disculpe, no me haga caso.


cantado:


La patria no se hizo sola,
la soñaron unos cuantos,
y la ganaron después,
unos hombres de a caballo.
Se despertó como libre,
un veinticinco de mayo,
y luego en el Tucumán,
sin dueño nos declaramos.
¡La patria no se hizo sola!,
si quiere le voy contando.
La patria tuvo pobreza,
y sus indios y sus gauchos,
tuvo yeguadas salvajes,
y campos sin alambrado.
Tuvo quién la defendiera,
peleando y montonereando,
y supo bien acriollar,
los gringos que la poblaron.
¿Le queda quién la defienda?,
yo digo, es por si acaso.
La patria no tiene precio,
no se compra ni se vende,
se lleva en el corazón,
como prenda para siempre.
Ella sabe pedir cuenta,
cuando levanta la frente,
¡que no la invoquen en vano!,
los hombres, ni las mujeres.
¡La patria no se halla sola!,
aprenda, si le conviene.


FUENTES: de varios sitios de Google.




CASITA DE TUCUMÁN


Graciela Oroño



Te dibujé tantas veces

con tus paredes inmensas,
una puerta bostezando
y columnas como trenzas.
Las ventanas algo curvas
Muy derechitas las rejas
Y arriba, bien colorados,
Dos voladitos de tejas.
El aljibe no se ve
Pero igual yo lo dibujo
Rodeado con diez macetas
En este patio de lujo.
Afuera dos naranjitos
Perfumando la vereda;
Te adorno con pajaritos
Y cinta de escarapela.



Leída en:
http://www.docente.mendoza.edu.ar/
actos/julio/9dejulio/poesias.htm



CIELITO DE LA INDEPENDENCIA


 

Letra de Bartolomé Hidalgo 


(1788 – 1822) 

quien fuera pionero del Canto Popular 
del Río de la Plata.




Si de todo lo criado
es el cielo lo mejor,
el “cielo” ha de ser el baile
de los Pueblos de la Unión.
Cielo, cielito y más cielo,
cielito siempre cantad
que la alegría es del cielo,
del cielo es la libertad.
Hoy una Nación
en el mundo se presenta,
pues las Provincias Unidas
proclaman su Independencia.
Cielito, cielo festivo,
cielo de la libertad,
jurando la Independencia
no somos esclavos ya.
Los del Río de la Plata
cantan con aclamación,
su libertad recobrada
a esfuerzos de su valor.
Cielo, cielito, cantemos,
cielo de la amada Patria,
que con sus hijos celebra
su libertad suspirada.
Los constantes argentinos
juran hoy con heroismo,
eterna guerra al tirano,
guerra eterna al despotismo.
Cielo, cielito, cantemos
se acabarán nuestras penas,
porque ya hemos arrojado
los grillos y las cadenas.
Jurando la Independencia
tenemos obligación,
de ser buenos ciudadanos
y consolidar la Unión.
Cielo, cielito, cantemos,
cielito de la unidad,
unidos seremos libres,
sin unión no hay libertad.
Todo fiel americano
hace a la Patria traición,
si fomenta la discordia
y no propende a la Unión.
Cielo, cielito, cantemos
que en el cielo está la paz,
y el que la busque en discordia
jamás la podrá encontrar.
Oprobio eterno al que tenga
la depravada intención
de que la Patria se vea
esclava de otra nación.
Cielito, cielo festivo,
cielito del entusiasmo,
queremos antes morir
que volver a ser esclavos.
¡Viva la Patria, patriotas!
¡Viva la Patria y la Unión,
viva nuestra independencia,
viva la nueva Nación!
Cielito, cielo dichoso,
cielo del americano,
que el cielo hermoso del Sud
es cielo más estrellado.
El cielito de la Patria
hemos de cantar, paisanos,
porque cantando el cielito
se inflama nuestro entusiasmo.
Cielito, cielo y más cielo,
cielito del corazón,
que el cielo nos da la paz,
y el cielo nos da la Unión.



Leida en:
http://www.docente.mendoza.edu.ar/
actos/julio/9dejulio/poesias.htm




INDEPENDENCIA (Tango)


Letra de A. Timarni

Musica de A. A. Bevilacqua



Independencia que pusiste paz
en esta tierra que nací
los argentinos recordarán
aquella fecha de libertad.
Un 25 puso luz y amor
en esas almas que soñaban
los corazones ansiosos palpitaban
llenos de entusiasmoy pasión.
Patria de valientes, patria noble
de bandera azul y blanca
Patria de jilgueros y emociones
que desde entonces te quiero más.
En tu independencia se forjaron
los ideales más sublimes
en este suelo tan divino
soy feliz siendo argentino
es mi patria lo mejor.



Leida en:
http://www.docente.mendoza.edu.ar/
actos/julio/9dejulio/index.htm




MI PATRIA ESTA DE FIESTA

Prof. Lorena Ojeda Rojas – 


Mañanita del mes de julio
hoy te canto mi canción
Que seamos por siempre libres
Y se alegre el corazón!!!
Hoy hay en Tucumán
una gran discusión
saber si seremos libres
es nuestra mayor intención
Todos aquí estamos
con gran expectación
Salgan pronto a avisarnos
Cuál fue su decisión!!!
Que no se impaciente el pueblo
aquí les vengo a contar
lo que tanto esperaban
se los voy a anunciar
desde hoy somos libres
por toda la eternidad,
que viva nuestra patria
que viva la libertad!!!
Que todo el mundo se entere
que canten en cada esquina
que hoy estamos de fiesta
y que viva Argentina!!!
El nueve de Julio
hay fiesta de verdad
porque nació nuestra patria
Que viva la libertad!!!


(Enviado al sitio EducaciónInicial por la 
Prof. Lorena Ojeda Rojas – 
También figura en el sitio de Yahoo-
Answers)



CAMINO A TUCUMAN


Laura Veneri.



La gente más importante

tiene apuro por llegar,
en carreta o diligencia,
¿qué irán ellos a buscar?
En la sala de sesiones
todos reunidos están.
¡Independencia y libres!
se escucha en Tucumán.


Del mismo sitio Yahoo-Answers
En el sitio EducaciónInicial figura 

como autora: Laura Veneri



Tucumán


Tomaditos de la mano
por el sendero van
los dos changuitos serranos
camino a Tucumán.
Esa noche la lunita
brilló mucho, mucho más,
para alumbrar el camino
que los lleva a Tucumán.
Y llegaron muy contentos
con ganitas de cantar
y decirle a todo el mundo:
¡Viva, viva Tucumán!


En: pasitosdecolores2011.blogspot.
com.ar/2011/07/9-de-julio-dia-de-la
-independencia.html



FUENTES: de varios sitios de Google.


jueves, 4 de febrero de 2010

"Tango Fire": La Cumparsita, de Gerardo Matos Rodriguez





TANGO FIRE during their world tour. I filmed them at the
Maag Eventhall in Zürich Switerland

Credits:

ARTISTIC DIRECTOR
Carolina Soler

DANCERS
Nelson Celis & Yanina Fajar
Pablo Sosa & Mariela Maldonado
Mauricio Celis & Ines Cuesta
German Cornejo & Carolina Giannini
Juan Malizia & Florencia Roldan

SINGER
Javier Di Ciriaco

MUSICIANS
Gabrial Clenar
Gerardo Scaglione
Marcelo Rebuffi

Hugo Satorre

PRODUCTION MANAGER/LIGHTING DESIGNER

Matt Cawrse
SOUND DESIGNER
Daniel McKay

COMPANY MANAGER
Toni Rudov

PRODUCERS
HVK Productions Pty Ltd
2/157 Toorak Road
South Yarra 3141
Australia
Mailing address: PO Box 9109
South Yarra Post Office 3141
Australia
Telephone: +61 3 9820-5477
Fax: +61 3 9820-5833


Email: Pia@akaaustralia.com.au
http://www.tango-fire.com

filmed and edited by:
Oliver Neubert
Popfilm Zürich / Switzerland

http://www.abaku.net/



"La Cumparsita"
Tango
Letra y música: Gerardo Matos Rodríguez


La Cumparsa
de miserias sin fin
desfila,
en torno de aquel ser
enfermo,
que pronto ha de morir
de pena.
Por eso es que en su lecho
solloza acongojado,
recordando el pasado
que lo hace padecer.


Abandonó a su viejita.
Que quedó desamparada.
Y loco de pasión,
ciego de amor,
corrió
tras de su amada,
que era linda, era hechicera,
de lujuria era una flor,
que burló su querer
hasta que se cansó
y por otro lo dejó.


Largo tiempo
después, cayó al hogar
materno.
Para poder curar
su enfermo
y herido corazón.
Y supo
que su viejita santa,
la que él había dejado,
el invierno pasado
de frío se murió


Hoy ya solo abandonado,
a lo triste de su suerte,
ansioso espera la muerte,
que bien pronto ha de llegar.
Y entre la triste frialdad
que lenta invade el corazón
sintió la cruda sensación
de su maldad.


Entre sombras
se le oye respirar
sufriente,
al que antes de morir
sonríe,
porque una dulce paz le llega.
Sintió que desde el cielo
la madrecita buena
mitigando sus penas
sus culpas perdonó


LA CUMPARSITA

Siempre hay más para contar

por Ricardo Ostuni



I

Cartas marcadas

La editorial Breyer Hnos. corrigió la partitura original de La Cumparsita. Así lo revela el análisis de las cartas sobre el trámite de venta del famoso tango, que nos enviara el investigador uruguayo Boris Puga. La cartas, cuya secuencia reproducimos, nos fueron enviadas por don Boris Puga, enjundioso investigador uruguayo, hombre profundamente conocedor de las dos orillas del tango.

Leyéndolas podemos formarnos una idea bastante aproximada sobre el trámite de venta del tango La Cumparsita a favor de la firma Breyer Hermanos en el curso de los primeros meses de 1917 e inferir otras cuestiones que, no por anecdóticas, carecen de interés. Hay dos primeras cartas dirigidas por la empresa editora a Matos Rodríguez, ambas fechadas en Buenos Aires el 26 de abril de 1917.

Una es en contestación a la que Matos le remitiera tres días antes gestionando la edición de su tango. La respuesta no deja dudas: "...con mucho gusto lo imprimiremos para lo cual necesitamos que nos venda la propiedad del mismo y por lo cual le ofrecemos la suma de $ 50 m/n.c/l...", es decir, que si no hay venta no hay edición. Según puede observarse se trataría de un procedimiento usual. Adviértase que la carta fue tipeada dejando en blanco la suma a ofrecer (hay tres puntos suspensivos) la que habría sido resuelta posteriormente por algún directivo de Breyer Hnos.

La otra carta, también del 26 de abril, es en respuesta a la que Matos le dirigiera el dia 25. Todo haría suponer que ésta habría llegado a conocimiento de la empresa, luego de despachada la primera contestación. Sin embargo el trámite debe hacer sido otro ya que según palabras de Matos (Yo, Matos Rodríguez por Rosario Infantozzi Durán) él se encontraba en Buenos Aires ofreciendo su tango: "Manijeado por algunos amigos y corto de plata como era mi costumbre, crucé el charco y me fuí a Buenos Aires a ofrecerle mi tango a la Casa Editora Breyer Hnos". Sólo así se explica esa superposición de la correspondencia, con Matos en Buenos Aires entregando personalmente sus cartas.

De esta segunda carta puede inferirse que Matos intentó poner otras condiciones para la venta de su tango, las que no fueron aceptadas por Breyer Hnos. Sin embargo el hecho de contraofertar además de los $ 50, 30 ejemplares de la obra una vez impresa, revela el grado de interés que había por la obra. Breyer Hnos. sabía como actuar en estos casos; el párrafo final de la carta contiene una velada coacción: esperando su decisión al respecto para en caso de su negativa devolverle el original. La tercera carta fechada el 1ºde mayo de 1917 -el feriado del Día del Trabajo es muy posterior- revela que con fecha 29 de abril Matos aceptó las condiciones de venta propuesta por Breyer Hnos. Y así lo confirman las palabras que Rosario Infantozzi Durán pone en boca del Becho: "... Se ve que les gustó porque en un momento en que un músico conocido se daba por muy satisfecho con que le compraran un tango en cinco nacionales y, aunque yo les había pedido bastante más de lo que en definitiva me pagaron, me contestaron el 26 de abril de 1917 ofertándome cincuenta nacionales (veinte pesos oro) y treinta ejemplares del tango ya editado para ser tocado en piano. Les contesté tres días después... (Yo, Matos Rodríguez).

Pero la carta además encierra otro dato de interés. Junto con el contrato comercial que Matos debía devolver firmado, le enviaron un nuevo original del tango con pequeñas correcciones que requerían su conformidad. El texto de la carta es elocuente:

"...A la presente adjuntamos el contrato de venta de su Tango "La Cumparsita" que se servirá devolvernos firmado por Vd.- Así mismo le remitimos el original rogándole firmarlo cruzando con su firma el sello. Como Vd. verá hemos hecho un nuevo original con pequeñas correcciones, considerando que en esta forma queda más correcto... Una vez en n/poder ambos documentos daremos orden al señor Yantorno de abonarle la suma convenida..."

¿Qué correcciones habría hecho la firma Breyer Hnos.? Todo induce a creer que fueron simples modificaciones en la escritura técnica de la obra. Vale recordar que Matos no tenía conocimientos musicales como para pautar su tema en el pentagrama.



Dice Ferrer que hay varias versiones sobre quién hizo la pautación y la armonización de La Cumparsita: Unos creen que fue Luis Cluzeau Mortet, compositor de música coral y escénica y también de tangos. Minoto Di Cicco, por su parte, aseguraba que a pedido de Matos escribió la primera notación, sin olvidar que Roberto Firpo no pocas veces proclamó haber armonizado y reescrito La Cumparsita con un ancho injerto de su propio tango La Gaucha Manuela (Ferrer). Lo cierto es que el primer manuscrito de la obra hubo de ser corregido por la firma editora y sólo un erudito cotejo entre aquel documento (si realmente existiera) y la edición impresa, podría ilustrarnos acerca de la magnitud de esas correcciones.



La cartas restantes, del 12 y del 14 de mayo también aportan datos para algún comentario. La primera fue escrita en respuesta a otra de Matos de fecha 9, donde éste abrigaba temores sobre una posible falsificación: "...los editores Arista y Lena, aduciendo que tenían autorización verbal mía para hacer la edición en Montevideo, lanzaban al mercado una edición pirata. Todas las casas de música exhibían en sus vidrieras el éxito del momento. Me apresuré a comunicar el hecho a Breyer... (ob. cit.). Sin embargo no parece posible la excusa de la falsificación. Para esa fecha el tango aún permanecía inédito por Breyer Hnos. como para pretender que fuera el éxito del momento. (Breyer Hnos. recién el día 14 le envió la prueba de impresión del tema para que se sirva revisarla y devolverla a la brevedad posible junto con el original de la composición). Es decir que si el tango había sido editado por otra empresa con anterioridad a Breyer Hnos. debió mediar la conformidad de Matos. Héctor Ernié (La Historia de La Cumparsita, revista Tango Nº 23 pág. 361) sostiene que para 1916 Matos publicó su tango por primera vez. Se encargó de editarlo Arista y Leña (o Lena) casa de música ubicada en Sarandí 642 de Montevideo, donde se insertó el dibujo de una comparsa de pibes con cornetas, tamboriles, gorros de papel y donde reza "Ejecutado con gran éxito por la orquesta de Roberto Firpo". Esta partitura fue considerada por algunos historiadores como fraudulenta, tesis dificil de compartir ya que posee visos de legalidad al ser editada con pie de imprenta, nombre y dirección de la casa editora...".

Por su parte Héctor López y Enrique Binda (Cuadernos de Lecturas Académicas Nº 1 de la Academia Nacional del Tango) han demostrado que la primera grabación de La Cumparsita es de 1916 contrariamente a lo que se sostiene en el libro de Rosario Infantozzi (pag. 34) donde, supuestamente, Matos la ubica en mayo del año siguiente (Ver también Club de Tango Nº 4). De todos modos la operación de venta a Breyer Hnos. recién quedó concluída el 23 de julio de 1917. En esa fecha la firma editora le envió a Matos Rodríguez los 30 ejemplares de La Cumparsita que le correspondían según convenio. Sin dudas los cincuenta nacionales ya habían sido oblados por Yantorno, representante de Breyer Hnos. en Montevideo. Matos asegura que el efectivo se le fue en Maroñas por la cabeza de Skat (otro noble potrillo que aflojó al llegar).



II

Setenta obras y un tango flor


No fue poca la producción autoral de Matos Rodríguez si bien sólo algunos de sus temas alcanzaron notoria difusión. En el Juzgado de Primera Instancia en lo Civil de la República Argentina a cargo del Dr. Ismael Segovia -Sec. del Dr. Ignacio B. Anzóategui- tramitaron, bajo Nº 29703 del año 1948 los autos caratulados Gerardo Hernán Matos Rodríguez s/ sucesión.

En el expediente obra la pericia realizada por Homero Manzi en representación de SADAIC a los efectos de establecer el valor patrimonial en que se pueda apreciar a las distintas obras musicales del compositor Gerardo Hernán Matos Rodríguez, como fuente productora de "derechos de autor...", agregándose una nómina completa de las obras registradas en la entidad autoral. Son 70 composiciones enunciadas por orden alfabético (entre paréntesis anoto letristas y/o colaboradores):



* Adios Argentina - tango (Fernán Silva Valdez)

* Amor malevo - canción (Yvo Pelay)

* Barcaza - tango (Vicente Martínez Cuitiño)

* Barullo - tango (Víctor Soliño)

* Botija linda - tango (Esteban Celedonio Flores)

* Canto por no llorar - tango (Enrique P. Delfino)

* 14 de enero - marcha

* Centenario - marcha

* Cinta azul -vals (Vicente Martinez Cuitiño)

* Como mis flores - paso doble (Enrique P. Delfino y Manuel Perales)

* Cuando bronca el temporal - tango (Ernesto Marsili)

* Che papusa, oí - tango (Enrique Cadícamo)

* Chiquilina - ranchera (Víctor Soliño)

* Dale celos - tango (Ivo Pelay)

* Debajo de los sauces - ranchera (Víctor Soliño)

* El caballo de oros - tango

* El pescador - tango

* El rosal - canción (Manuel Romero)

* El vals de las flores - vals (Ivo Pelay)

* Fiori senza vita - canzonetta (D.M.T. Zani)

* Flores marchitas - tango

* Globero - tango

* Hablame - vals (Ivo Pelay)

* Haceme caso a mi - tango (Mariano de la Torre)

* Ingenuamente - fox-trot (Adolfo Carabelli)

* La buena moza - ranchera

* La cumparsita - tango (Enrique P. Maroni y Pascual Contursi)

* La chimentadora - ranchera (Ivo Pelay)

* La despedida - romanza (Vicente Martínez Cuitiño)

* La linda - chacarera (Manuel Romero

* La muchacha del circo - tango (Manuel Romero)

* La milonga azul - milonga

* La milonga oriental - milonga

* La prisionera - tango

* La serrana - zamba (Manuel Romero)

* Lanza fuerte - canción (Vicente Martínez Cuitiño)

* Las virolas - gato (Vicente Martínez Cuitiño)

* Le soleil - fantasía

* Les peniches - canción (André de Badet)

* Los guerreros - coro (Vicente Martínez Cuitiño)

* Los lamentos del finado - tango

* Los surcos del Uruguay - canción

* Luces de Buenos Aires -obertura

* Maldita la guerra - vidalita (Vicente Martínez Cuitiño)

* Margarita punzó -canción (Fernán Silva Valdez)

* Mazorqueros - coro (Vicente Martínez Cuitiño)

* Mi clavel - vals (Francisco Bohigas)

* Mi provinciana - tango (Manuel Romero)

* Mocosita - tango (Vicente Soliño)

* Nacional - tango

* Paisanita - ranchera

* Pa’ los pavos - tango

* Pobre corazón - tango (Víctor Soliño)

* Pobre niña rica - tango (Manuel Romero)

* Polilla - tango (Pablo Suero)

* Portate bien que sos grande - tango (Francisco Bohigas)

* Porteña - fox-trot (Víctor Soliño)

* Quebrayona - milonga (Vicente Martínez Cuitiño)

* Quejas - canción (Fernán Silva Valdez)

* Raspail - tango

* Rosa reseca - tango (Ivo Pelay)

* San Telmo - tango (Ivo Pelay)

* Son grupos - tango (Esteban Celedonio Flores)

* Soñador - vals (E. Beccar Varela)

* Taita varón - tango (Genaro Spósito)

* Te fuiste? Ja!Ja! - tango (Juan B. A. Reyes)

* Voce nao entende - maxixa

* Ya estás en la parilla - tango (Alberto Ballesteros)

* Yo soy la milonguera - tango (Vicente Martínez Cuitiño)

* Yo tuve una novia - canción.



Como vemos, Matos fue un autor fecundo y si bien su repertorio no logró una pareja difusión, su tango La Cumparsita lo compensó con creces. A este respecto, resulta interesante transcribir otras líneas del informe comentado.



Nuestra experiencia en material autoral -dice Manzi- nos permite afirmar que toda producción musical tiene un limitado período de vida y sufre una disminución constante de valor comercial y de productividad. (Similares conceptos había escrito Luis César Amadori en 1936, respecto de la obra de Gardel). Son muy pocas las obras que escapan a este proceso de rápida declinación...-sigue diciendo Manzi-. Tal es el caso de "La Cumparsita" que constituye en nuestro país, una extradordinaria excepción. Verdadera página universal, "La Cumparsita" es, acaso, uno de los fenómenos musicales de nuestro arte popular...su éxito extraordinario -que este autor nunca volvió a repetir- se debe también, en gran parte, a la colaboración espontánea y anónima de miles de intérpretes... Presumo que Manzi al hablar de la colaboración espontánea de los intérpretes quiso referirse a las inusuales posibilidades de lucimiento que ofrece la obra. Con impecable estilo Ferrer apunta que La Cumparsita es hospitalaria para tantas variantes como intérpretes tenga.



El dictamen confeccionado por Manzi también contiene la transcripción del fallo arbitral que dictara Francisco Canaro el 10 de septiembre de 1948 (Matos había muerto en Montevideo el 25 de abril de ese mismo año) en su carácter de arbitro amigable componedor designado por las partes del juicio caratulado "Maroni Enrique P. y Briano de Contursi Hilda, contra Matos Rodríguez Gerardo H. sobre daños y perjuicios, reconocimiento de derechos de coautores y cobro de pesos."



El laudo reconoció a los herederos de Contursi y a Enrique P. Maroni el 20 % de los derecho de ejecución futuros (a repartirse por partes iguales) aún cuando La Cumparsita se difundiere sin letra cantada. Estableció asimismo la obligatoriedad de publicar en las sucesivas ediciones, las letras de Matos Rodríguez y de Maroni-Contursi, con exclusión de cualquier otra. Por fin fijó que de las sumas percibidas por Matos con anterioridad al laudo, nada corresponde a los actores y han sido debidamente percibidas por el demandado y estableció la suma de $ 5000 en favor de José Razzano por haber desistido del juicio que tiene promovido contra don Gerardo H. Matos Rodríguez y que tramita por ante el Juzgado a cargo del Doctor Cesar A. Fauvety. Matos, por su parte, había cedido a la casa editora G. Ricordi y Cía. de Milán - con fecha 25 de enero de 1933- el 50% de los derechos fono-mecánicos y de inclusión en películas de La Cumparsita. Manzi, en representación de SADAIC, objetó esta cesión ya que los estatutos de la entidad autoral sólo permitían una cesión máxima del 25%.



El informe pericial se cierra consignando que durante el período 1-1-45 / 31-12-49 Matos recibió un promedio de $ 60.000 m/n anuales por los derechos de autor devengados por su repertorio, siendo los mayores aportes provenientes del tango La Cumparsita.





III



El setenta y uno:

un tango inédito de

Matos Rodríguez



Es bien conocida la afición burrera de Matos Rodríguez. Entre su obra registrada figuran varios temas inspirados en el turf, como Raspail, por ejemplo, que era el nombre de un caballo a cuyas patas, según dicen, Matos supo jugarse más de un derecho de autor.



Boris Puga, junto con las cartas, nos ha hecho llegar copia de un manuscrito inédito de un tango para piano que Matos tituló Caíd y que data de 1923. El tal Caíd era un famoso caballo de carrera que galopó en Maroñas en aquellos años dorados de la década del 20. Esta dedicado al distinguido sportman Dr. Juan Caviglia, -eufemismo con que se suele designar al burrero con prosapia.



Nos dice Puga: "Como no le conozco edición comercial, o por lo menos no la he visto, es que la divulgo para los aficionados y pianistas o tecladistas, a los efectos de hacer conocer este tango, de un hombre, que sin tener estudios musicales serios, aportó una serie de obras que aún hoy son merecedoras de su interpretación".


Nota de la Redacción: Ver Nº 4 y 5 de Club de Tango, La Historia de La Cumparsita por Ricardo Ostuni.


Artículo publicado en la Revista CLUB DE TANGO Nro.20 julio-agosto 1996


http://www.clubdetango.com.ar/articulos/mascumpars.htm